可是最为一个可以或许让瑞德心里尊重的真正有教化的名流，片子评论艾希礼对本身也有着清楚到残暴的熟悉，他知道本身只能凭借于老南边的贵族情况而保存，他永久都不成能像斯卡莉那样，在庞大的冲击变化之下能敏捷让本身融进新的社会情况里，但他也一向试图让本身酿成斯卡莉那样顽强的人物，在影片下部，南北战争竣事后，艾希礼曾要求分开斯卡莉带着妻儿独自往外埠餬口，他清楚的知道，只要不分开斯卡莉，他永久都变不成本身但愿的样子，艾希礼的这一行为也代表了一些南边的旧贵族试图在新的社会情况中再度站起来，可本身的身世与从小接管的教育早已注定，他们只能糊口在暖和富裕的南边，具有年夜片的地盘，善待每个伴侣和奴隶，与和他们不异的贵族一路谈论诗词政治，具有一个温顺仁慈的老婆，无远虑，也无近忧。

固然片子中揭示的都是糊口常态，发掘的是家庭伦理，但年夜多又都是弄笑温情的小片断，就犹如午后的茗茶散文一般清爽恬澹又不乏打动和思虑。

海员，船主，蜂鸟，多少镜像，有如庄周梦蝶，空气中满盈的钢琴音乐，人世际遇，多少循环，只是时空错误，涓滴难以攫住游丝般生命，飘漂渺渺，无色无相，那只是游走在你我身旁的幽魂，或是精灵　　　　本杰明，给了我们一个恬然。

这个所谓的“半开放式”终局从短时间的剧情需要上来看确切到达了“摆脱”的目标，可是一旦沿着这个终局往联想主人公此后的旅途，那无异因而一次心灵的重创。...